参考文件: 张俊杰编辑. 摘星探月 记述文高分攻略[M]. 郑州：文心出书社, 2014.08.

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第六节 铺垫蓄势

铺垫也称铺叙衬垫，是为了给主要东谈主物出场或主要事件发生创造条款而真贵描绘渲染、进行陪衬的一种写稿手法。铺垫中有垫体和主体，垫体的任务有二：一

是渲染烘托主体，一是牵引和导出主体。铺垫是一个蓄积酝酿的历程，通过为主要情节出现渲染敌视、积贮力量，来增多情节张力，至叙事扫尾“抖开株连”，让读者产生“蓝本如斯”的嗅觉。

在“铺垫蓄势”中铺垫的作用是蓄势，是张本，是为鞭策下文情节的发展。凭据情节发展的标的，铺垫蓄势不错分为趁势铺垫蓄势和逆势铺垫蓄势。

一、趁势铺垫蓄势

趁势铺垫蓄势也叫正面铺垫蓄势、同向铺垫蓄势，铺垫标的与情节发展的标的一致。趁势铺垫蓄势既为写稿对象的出现打下基础，又能收到“水长船高”的艺术结束。如王维诗《使至塞上》：“单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，王人护在燕然。”诗中单车、征蓬、归雁、大漠、孤烟、长河、落日等王人是飘渺、荒寂的预料，作家通过这些预料渲染出所行之处的生分。最末一句“萧关逢候骑，王人护在燕然”，作家在出使途中遭受“候骑”（即探员兵），蓝本戍边将军的营帐还在更远更远的场地。阶梯中就曾经这样生分了，那么戍边将士看管场地的生分就更不言而谕了。

再如刘鹗的《明湖居听书》，写稿的重点是阐述白妞出神入化的评话艺术，但著作先写琴师的弹奏和黑妞的演唱。用两东谈主的精彩献技为主角白妞的出场作好铺垫，有劲烘托出白妞评话身手的高妙。若是著作一发轫就写白妞，行文既显单调，也收不到预期的抒发结束。

经典例文

三斤零星的水

燕子

故事发生在西部的青海省，一个十分缺水的沙漠地区。这里，每东谈主每天的用水量严格地律例为三斤，这还得靠驻军从很远的场地运来。正常的饮用、洗漱、洗菜、洗衣，包括饮畜生，完全依赖这三斤零星的水。

东谈主缺水不能，畜生也雷同，渴啊！一天，一头一直被东谈主们以为憨厚的老牛渴极了，挣脱了缰绳，强行闯入沙漠里独一的亦然运水车必经的公路。终于，运水的军车来了，老牛以不可想议的识别力，飞速地冲上公路，军车一个迫切刹车中道而止。老牛千里默地立在车前，听凭驾驶员呵斥驱赶不愿搬动半步。五分钟夙昔了，两边依然僵握着。运水的战士以前也碰到过畜生拦路索水的景象，但它们王人不像这头牛这样倔强。东谈主和牛就这样耗着，临了形成了堵车，背面的司机运转骂骂咧咧，性急

的以至燃烧驱赶，可老牛仍不为所动。

自后，牛的主东谈主寻来了，老羞变怒的主东谈主扬起长鞭狠狠地抽打在瘦骨嶙峋的牛背上，牛被打得皮破肉烂，哀哀叫唤，但如故不愿走开。鲜血沁了出来，染红了鞭子。老牛的苦衷哞叫，和着沙漠中阴凉的酷风，显得分外地昂扬。一旁的运水战士哭了。骂骂咧咧的司机也哭了，临了，运水的战士说：“就让我违反一次章程吧，我空闲接受一次刑事处事。”他从车上取出半盆水—碰巧三斤，放在牛的眼前。

出东谈主猜测的是，老牛莫得喝以死招架得来的水，而是对着夕阳，仰头哞叫，似乎在呼叫什么。不辽远的沙丘背后跑来了一头小牛，受伤的老牛慈悲地看着小牛贪心性喝完水，伸出舌头舔舔小牛的眼睛。静默中，东谈主们看到了子母眼中的泪水，没等主东谈主吆喝，在一派宁静中，它们掉转头，逐渐往回走。

21 世纪的一个晚上，当我从电视里看到这让东谈主揪心的一幕时，我想起了幼时家里的奋勉窘迫，想起了劳顿的倒霉的母亲，我和电视机前的很多不雅众雷同，流下了热泪。

【点评】

这篇著作奥妙欺诈铺垫蓄势法。十分缺水、限量三斤、远谈运来，渲染出水的“零星”，这是第一层铺垫；老牛横路索水，驾驶员呵斥驱赶老牛，老牛却不愿搬动半步，牛主东谈主扬鞭驱赶，牛被打得皮破肉烂哀哀叫唤仍不愿走开，最终战士深受感动，违法地献出三斤水，这是第二层铺垫。然而老牛面临得来的水我方不饮，唤来小牛喝，现场的东谈主动容，电视机前的不雅众流下热泪。著作层层铺垫，为扫尾歌咏伟大的母爱积贮力量。

二、逆势铺垫蓄势

逆势铺垫蓄势又叫反向铺垫蓄势、反面铺垫蓄势，铺垫标的与情节发展的标的完全违犯，临了导致情节发展的结束出东谈主猜测，但仔细想想又稳当原理。比如马三立的相声《逗你玩》，一运转小偷几次对小孩说我方名叫“逗你玩”，这即是铺垫。临了小偷拿走了被票据，小孩高声喊姆妈：“他拿咱家被票据啦！”姆妈问：“谁啊？”小孩说：“逗你玩。”母亲不知其中起因，责怪孩子谈：“这孩子。再不淳厚，我揍你。”至此听众也就豁然辉煌了，蓝本小偷不是逗小孩玩，通盘前边的“逗你玩”王人是在为胜仗偷走东西铺垫蓄势。

再如王周生的《这不是一颗流星》，发轫写“我”和孩子在体育馆看戏熊，熊出现了，孩子额外地欣慰，“我”奇怪，读者也兴趣：孩子见了熟习的熊为什么会如斯欣慰呢？接着孩子突出的活动更进一步—但愿熊死。“我”当然更是大吃一惊，运转训斥孩子，孩子感到憋闷，才吐露了埋在内心深处的隐情—要给阿婆作念熊皮

手套。读者至此大彻大悟，被孩子丰足活泼的心灵感动，对孩子的意志也来了个颠覆性的篡改。

请看闻一多的当代诗《春光》。静得像入定了的一般，那天竹，那天竹上密叶遮不住的珊瑚；那碧桃；在野暾里运谈的麻雀。春光从一张张的绿叶上爬过。蓦地一谈阳光晃过我的目下，我眼睛里飞出了万支的金箭，我耳边又讹传着翅膀的摩声，仿佛有一群天神在空中逻巡······突然深巷里迸出了一声清籁：“爱爱重怜我这盲人，老爷夫人！”

诗中遴选了两套风趣完全不同的预料。诗东谈主用第一套预料满怀意思意思地描绘了一幅让东谈主心旷神怡的春光图，这幅春光图姹紫嫣红，春风痛快。第二套预料却完全来自另一个寰宇，幽暗深远的胡衕，掣襟露肘的盲东谈主说：“爱爱重怜我这盲人，老爷夫人！”对于沿街乞讨的盲东谈主而言，春光明媚、一元复始王人毫无风趣。他衣不蔽体、饥肠辘辘，完全还生计在冰寒的冬季，他的寰宇里根柢无所谓季节的循环。诗东谈主通过第一套预料为第二套预料铺垫，通过反向蓄势，奥妙点明“撕下假面来，果敢地看取社会和东谈主生”的主题。

经典例文

我不是向左睡的东谈主

李慧

上学时，英语淳厚给咱们讲了一篇著作，触及一个道理的臆想：东谈主的睡姿大体有四种—朝左侧睡、朝右侧睡、仰睡、俯睡，况兼不同的睡姿民俗表现不同的特性。

我毕业参加处事时，通盘住宿的室友有四个，每一晚休眠时我就会不由自主地想起阿谁对于睡姿的测试。文中说肉体朝右睡的东谈主玉成发扬，东谈主际联系好；朝左睡的东谈主自利骄贵，容易为小事斤斤筹办；俯睡的东谈主既不想以前的颓废也不会商量以后的忧愁，属至实时行乐的那种东谈主；而仰面睡的东谈主则辉煌、乐不雅、慎重。

趁公共王人酣睡时，我偷偷起身不雅察室友们的睡姿，发现她们三个东谈主中唯有小刘一个东谈主朝左睡。自那运转，我总忘不了对朝左睡的东谈主的臆想，每天和小刘语言时王人倍加小心，或许和她发生什么矛盾。生计上的事，诸如买米面、买菜、交电费、交水费这类的细账，我也领先冷漠全交给小刘处置，生怕哪一天在这些事情上多出瑕瑜来。

其他两个室友不解白我葫芦里卖的什么药，我扬言天机不可表现，公共也就不再追问了。运转小刘还挺积极的，也任劳任怨。日子真切，小刘难免腻烦了，或许会牢骚那些马浡牛溲的小事太乱，她不想管了。我不禁在心里想：“有些东谈主即是自利啊！骄贵惯了嘛，没目的！”

有一天晚上，小刘加班没纪念。我忍不住向室友告示了阿谁引申，又说我不雅察的结束，告诉她们小刘是哪种类型的东谈主。等我说完，不但莫得获得遐想中的赞颂，违犯她们王人笑了起来，还反驳我说：“喂，蓝本你还不知谈啊，刚搬进来那寰宇雨，小刘去阳台蹬上凳子为你摘曝晒的一稔时摔了下来，把右胳背磕青了一大块，一碰就疼，其时她能朝右睡吗？别扭了好几天呢！对了，你说朝左睡的东谈主何如着了？我每天醒来可王人看见你是朝左睡的呀！”

我不禁脸上发热，心里查抄起我方，觉妥贴初的作念法有些局促，再说，这臆想不灵！我敢说我方也不是臆想所说的向左睡的那种东谈主。

【点评】

著作在故事发展的同期不停铺垫蓄势，一步步印证我方心中的不雅点：“朝左睡的东谈主自利骄贵，容易为小事斤斤筹办。”然而扫尾借室友之口点出我方即是向左睡的东谈主，情节效能突转，结束出东谈主猜测。“我”不得不推翻心中的固有不雅点，也“觉妥贴初的作念法有些局促”。

铺垫是为主要东谈主物出场或主要事件发生创造条款而进行真贵描绘渲染的技法，通过层层铺垫着意渲染，积贮力量增强阵容，简略增多著作的深度，使东谈主物形象愈加显着，著作东旨愈加隆起，并能增强作品的档次感。铺垫的内容是主要情节的基石，能增多情节张力，增强突转情节的合感性。欺诈铺垫蓄势手法须阻拦两点：一是要阻拦写好铺垫的那一部分，唯有将这部分写充分了，能力有用地蓄积阵容；二是欺诈铺垫要当然，若是为铺垫而铺垫，过多地堆砌，反会暴浮现东谈主为的印迹，结束就欺人自欺了。需要确认的是“欲扬先抑”和“欲抑先扬”，王人属于逆向铺垫蓄势的领域，二者的铺垫标的与著作东旨显然违犯。

三、铺垫与伏笔

说到铺垫，就不得不说一下伏笔，伏笔与铺垫有以下分辩。

一是从筹算和作用上看，铺垫描绘的是次要东谈主物或事件，筹算却在为阐述主要东谈主物或主要事件进行烘托或蓄势，尽管作家是在次要东谈主物或事件高下功夫，着眼点却是主要东谈主物或主要事件。伏笔是对将要在作品中出现的东谈主物或事件，预作指示或示意，以求前后呼应。伏笔往往与顾问合营使用，即前有伏笔，后有顾问。

二是从花样上看，为了达到蓄势托起的筹算，铺垫对起陪衬作用的部分往往大张旗饱读，唯恐读者不见，因此，铺垫不错说是“显性”的。而伏笔贵在一个“伏”字，经常比拟荫藏，所谓“埋下”伏笔，即指这小数。伏笔是“隐性”的，奥妙的伏笔，在莫得看到“顾问”之前，貌似“闲笔”。

三是从翰墨上看，铺垫所使用的翰墨往往较多，可谓浓墨重彩，而伏笔经常唯有一两笔，点到为止，不然就失去了“伏”的风趣。

朱自清的《背影》胜仗欺诈铺垫。著作发轫写家谈奋勉，父亲差事交卸了，祖母死了，父亲变卖抵押安葬了祖母。接着又写父亲切身到车站送别，和车夫论价格，上车给“我”整座位，帮“我”铺好大衣等四件事。作家写这些要抒发的风趣有二，一是告诉读者家里这样穷，然则父亲如故让“我”穿好，后文的皮大衣便能阐述这小数；二是告诉读者父亲手脚一家之主，生计压力这样大如故丢下一切来暄和“我”，可见父亲对“我”是一种若何的心境。内容上作家写这些时，我方的心境曾经经运转酝酿蓄积，待到写父亲踉跄过铁谈，爬上爬下去买橘子时，“我”感恩父亲、知道父爱的欣慰心计便一发而不可收。作家心境干预飞扬，作品内容也干预飞扬，父亲的形象愈加显着广博，作品的主题愈加隆起，这即是铺垫的结束。

莫泊桑的《项链》则胜仗欺诈伏笔。为确认项链是伪物，作家事前作了示意，一处是马蒂尔德试探着向佛来想节夫东谈主借项链时，佛来想节夫东谈主相配爽脆地管待了。若是果然那么真贵的首饰，佛来想节夫东谈主能这样松弛借东谈主吗？一处是玛蒂尔德照着盛项链的盒子找到珠宝店，店主告诉她“这串项链不是我店里卖出去的，我只卖过这个盒子”，只卖过这个盒子，显然内部装的项链和盒子不配套。这两处王人是作家奥妙埋下的伏笔。

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